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2016年国家公务员申论模拟练习(18)

【发布日期:2015-09-16】 【来源:国家公务员网】【字体: 】 【打印本页】 【关闭窗口

    一、材料节选   
   
    2.经过十多年的文化体制改革和文化产业发展,中国文化市场呈现出前所未有的繁荣局面,发展规模和全年产值已经达到世界领先水平。经济发展的规律告诉我们,市场经济的发展需要国家的宏观调控。而作为带有超功利性质的文化,的确需要接受市场的检验,但不应该完全听命于市场,而是更需要“国家之手”予以扶持,帮助文化完成以“资本驱动”向以“精神驱动”的转变,实现从“文明古国”走向“文化强国”之梦。

    黑格尔曾说,看一个民族的思想、精神史,关键看这个民族有没有戏剧史。电视剧作为一种“后戏剧”形态在今天成了凝结和传播民族思想的重要载体。中国电视剧从《一口菜饼子》的诞生开始,经历了《四世同堂》《红楼梦》的光辉起步,《渴望》《北京人在纽约》的万人空巷,《年轮》《孽债》的现实反思,《牵手》《玉观音》的人性肯定,《雍正王朝》《汉武大帝》的大国气韵,《亮剑》《士兵突击》的重塑英雄……然而近几年却鲜有这种关注现实、传承历史、呼唤大爱、致敬英雄的经典作品问世。资本运作的愈演愈烈使得影视作品越来越成为低廉的快速消费品,就连最严肃的抗日战争也被戏谑和消费。

    目前我们的“文化走出去”正处于从末端走向前端的艰难过程。近期,国内外业界人士在国际电视剧评奖中,深刻感受到中国影视作品与世界一流水平的差距,与美剧《纸牌屋》和英剧《唐顿庄园》相比,我们生产的“宫廷戏”“辫子戏”也获得了一些国际奖,但此类作品是否能代表中国的国家文化形象?是否能输出中国的价值观?花大力气推向海外能否获得正面效应?这些都值得商榷。

    很多国家都有专门的集文化创作与推广于一体的机构和机制。像新加坡的“媒体局”就致力于推动文化作品的生产和外推;韩国的“文化观光部”,直接把文化输出作为国家的支柱产业进行发展;法国则在任何一个驻外大使馆中,除文化参赞外,都专门配备了一名“影视专员”,负责法国影视作品在全球的传播。而我国是否可以把前期规划、创作生产、海外推广做成一个成熟的“全产业链”和“输送带”,集中力量、有的放矢地打造中国的国家形象和文化影响力,让中华民族精神内涵的“文化软实力”蓬勃有力地坚实起来呢?

    3.备受瞩目的暑期大片《变形金刚4:绝迹重生》于2014年6月27日上映,有业内人士预测,《变形金刚4》在中国内地的票房收入极有可能超过《变形金刚3》的10.89亿元。这一部《变形金刚4》,几乎顶上了2013年整个中国电影出口额!中国社会科学院文化研究中心等单位联合发布的2014年《文化蓝皮书》显示,中国电影的内地票房近年来虽增长迅猛,但2012年中国电影出口呈现下滑态势,海外票房收入仅为10.63亿元,2013年上半年海外票房收入也仅为5.41亿元,2013年全年海外票房也不乐观。

    中国电影的海外票房收入状况,我们可以视作中国文化产品出口的一个晴雨表。过去中国电影在海外票房较佳的多是像《卧虎藏龙》《英雄》《赤壁》《一代宗师》这样具有浓郁历史气息和武侠动作特征的影片,简单而过度地滥用传统的“中国元素”,极容易让观众产生审美疲劳,加之中国电影剧本大多粗制滥造,缺少能生动反映中国当今社会成员情感和思想形态的佳作。合资大片一般都网罗中国内地和港澳台的知名演员构成豪华阵容,使得制作费用不断攀升,而中国电影的故事性却饱受诟病,在电影进口配额受限的情况下,中国电影的票房收入呈现了快速上涨,但中国商业电影在海外市场的口碑和吸引力其实并没有长足的进步。

    4.在前不久的一次民意调查中,人们最有好感的国家是德国,这个两次发动世界大战的国家,能获得大多数世界人民的好感,这让人很困惑。为什么中国这样一个热爱和平的国家,总是被人误会呢?这种误会其实就是一种文化误会。
 
    “我们想到德国的时候,会想到贝多芬、巴赫、歌德、康德这些全人类的导师,即使出现了希特勒这样的人,我们也会觉得这是德意志文化的小丑,不影响这个国家的整体形象。”余秋雨说,与德意志文化相比,中国文化就像一个巨人,突然来到闹市的街头,人们知道他走了很远的路来的,知道他体量很大,可是谁也不知道他的性格,这让人觉得惶恐。

    当别人不了解,甚至选择性误解你时,你需要澄清自己。但我们屡次遭遇误解却难以澄清,根源就在于我国在国际文化传播领域仍处于弱势地位。目前,国际舆论导向仍牢牢把握在欧美媒体手中,我们难以呈现一个全面而真实的形象。有数据显示,目前欧美媒体垄断了全世界90%的新闻信息。世界三大通讯社日发稿量相当于84个国家新闻单位组成的不结盟通讯社提供新闻量的1000倍。双方“音量”大小差距,由此可见一斑。
 
    “有美国朋友就说,我们从中国的文学作品中,看到的是宫廷斗争,看到的是武侠。我知道你们大多数中国人会武功,所以愈想愈害怕。这就是传播上的错位。”余秋雨说,现在中国人还喜欢背诵古文,大段的古文,别说外国人不懂,就连中国人自己也不懂,难道中国人就是这样传承中国文化的?中国人只知道给中国文化做加法,却不做减法,不知道如何用最简单的语言说清楚中国文化的魅力,不知道用简明的方式,让大家到达中国文化的核心部位。“我们越说越多,越加越多,就跟人不断地汲取营养,太多了之后,就会产生肥胖、高血压、高血脂,中国文化也是一样,需要减减肥了!”

    5.湖南卫视强档推出的《爸爸去哪儿》,以5位明星带领年幼子女体验乡村生活和野外生存的真人秀引爆收视热点。跟风之作紧随其后,据说到2014年,各大卫视曝光的综艺节目中,将有24档亲子节目陆续登场。

    事实上,将亲子关系和家庭教育话题作为主要卖点的《爸爸去哪儿》也并非原创,该节目的版权和模式都购自韩国MBC电视台的《爸爸!我们去哪儿》,尽管制作单位一再强调落地改造以后更注重本土化的教育功用而非原版综艺节目的娱乐性,但是将两档节目稍加对照就会发现,从游戏环节的设置到拍摄方式都如出一辙。

    直到今天人们仍然记得出现在中央电视台黄金时段的那句“讲述老百姓自己的故事”。《东方时空》不仅开创了一个节目的范式,培养了一批怀抱理想的电视人,更宣示了一种态度,它教会电视人如何对待普通人,如何看待时下的社会,如何记录你所生活的时代。然而10年前就曾经预言过真人秀会成为电视新闻之外最主流的节目类型的《东方时空》制片人陈虻,一定不会相信今天中国荧屏上绝大部分真人秀引自国外版权。

    来自中央电视台“寻找系列”的《寻找最美孝心少年》将镜头对准大山深处和城市底层,那些在艰难岁月里肩挑手扛撑起家庭重担的十二三岁小小少年令人肃然起敬。与中韩两版《爸爸去哪儿》中孩子暴露出来的任性、自我、依赖心理强、团队意识弱等社会转型期普遍存在于独生子女身上的问题不同,自强不息的孝心少年彰显了我们民族精神深处的坚强气质。

    在2013年10月完美收官的《中国汉字听写大会》给观众带来了耳目一新的感受。如果说《孝心少年》的脱颖而出在于编导对我们所处的这个时代的深切关注和准确把握,那么《汉字听写大会》的广泛传播则显示出传统文化经久不衰的魅力和价值。这两档节目给中国电视带来的启示在于“温故而知新”,温的是儒家传统和汉字文化的“故”,知的是节目创新。无论是电视节目还是影视作品,抑或其他任何一种文化产品和艺术形式要想创新,其原动力一定不在遥远的彼岸,而是深深根植于此身所系的这一片沃土。

    二、作答要求

    请你分析“给定资料2—5”所反映的当前我国文化发展存在的一些问题。(15分)

    要求:全面、准确、简明;分条作答;不超过400字。


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